李商隐无题十首诗，李商隐全部的无题诗|华体会下载首页

【华体会网页版登录入口】李商隐全部的无题诗无题唐李商隐相会时难别亦无以,东风无力百花残。春蚕到e799bee5baa6e79fa5e98193e4b893e5b19e31333431366365死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但恨云鬓改为,夜吟应慧月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

李商隐：无题二首之一 来是空言去绝踪，月横楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨并未美浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏扰度刺绣芙蓉。

刘郎已怨蓬山近，更加于隔年蓬山一万轻。无题八岁偷走照镜，宽眉已能所画。

十岁去踏青，芙蓉不作裙衩。 十二学弹筝，银甲未曾运。 十四藏六亲，悬知犹未婚。

十五泣春风，背面秋千下。无题 李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

于隔年座送钩春酒变暖，分曹射覆蜡灯白。嗟余听鼓不应官去，回头马兰台类并转蓬。无题二首之二 李商隐飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香进，玉虎牵丝汲井返。贾氏窥帘韩掾较少，宓妃拔吊魏王才。春心莫共花争放，一寸愁一寸灰。无题二首之一 李商隐凤尾香罗厚几重，碧文圆顶夜深针。

扇裁月魄羞难凌，车回头雷声语未通。曾是寂寥金烬亮，折断无消息石榴白。

斑骓只系由垂杨岸，何处西南任好风？无题二首之二 李商隐重帷深下莫愁堂，枯后清宵一眼宽。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波责备菱枝很弱，月丝谁教教桂叶香？的路愁了毋，未妨思念是清狂。

无题何处哀筝随急管， 樱花永巷垂杨岸。 东家老女娶不售， 白日当天三月半。 溧阳公主年十四， 冬至变暖后同墙看。

回来展转到五更， 梁间燕子言绝。 无题谢傅门庭原有末行， 今朝歌管属檀郎。 更加无人处帘垂地， 意欲拂尘时簟竟床。

嵇氏幼男犹可悯， 左家娇女不忍望？ 恨霖腹疾俱无以遣， 万里西风夜于是以宽。 【无题】 对影闻声已真是， 玉池荷叶正田田。 不星期一萧史休叹， 莫见洪崖又拍肩。

紫凤放妹授楚佩， 赤鳞狂舞拨给湘弦。 鄂君怅望舟中夜， 刺绣被烧香独自一人眠。 【无题】 七夕来时再行有期， 洞房帘箔至今耳。 玉轮顾兔初生魄， 铁网珊瑚仍未枝。

检与神方教驻景， 收将凤纸写出愁。 武皇内记明晰在， 莫道人间总知道。

【无题】 闻道阎门萼绿华， 昔年东临抵天涯。 领着一夜秦楼客， 偷窥吴王苑内花。

【无题】 水精龙凤玉连环， 下蔡城危莫破颜。 白绽樱桃不含白雪， 断肠声里演唱阳关。 【无题】 白日愁可惜， 严城清夜折断经过。 只知解道春来髯， 诬春来独自一人多。

【无题】 楼上黄昏性欲休， 玉梯横绝月中钩。 芭蕉不展丁香结， 同方向春风各自恨。

【无题】 东南日落照高楼， 楼上离人演唱石州。 总把春山洗眉黛， 知道可供得几多恨？ 【无题】 含烟纳吉雾每依依，万绪千条拂落晖。

为报行人休尽腰，半拔昨夜半迎归。李商隐的无题诗句的全部意思《无题》是唐代以来，有的诗人别有竭尽，不愿或不便指出作品的题百目，常用“ 无题”作诗的标题。“无题“诗意指直白，一般无法精确说明。

欲李商隐的所有无题诗一、无题（其一）唐李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。于隔年座送钩春酒变暖，分曹射覆蜡灯白。

嗟余听鼓不应官去，回头马兰台类并转蓬。译文你说来相见是空话，别后不见踪影；醒来时楼上横月空照，听得晓钟初兜。

梦里为伤远别啼泣，双双无法呼唤；醒后研墨并未美浓，奋笔疾书写一信。残烛半照金翡翠的被褥，朦朦胧胧；麝香熏透芙蓉似的纱帐，软软用力。当年的刘郎，早就愤恨那蓬山很远；你去的所在，要比蓬山更加于隔年万重岭！二、无题（其二）唐李商隐来是空言去绝踪，月横楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨并未美浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏扰度刺绣芙蓉。刘郎已怨蓬山近，更加于隔年蓬山一万轻。飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷e68a84e799bee5baa6e997aee7ad9431333431346439。

金蟾啮锁烧香进，玉虎牵丝汲井返。贾氏窥帘韩掾较少，宓妃拔吊魏王才。

春心莫共花争放，一寸愁一寸灰。译文飒飒的东风刮起来阵阵的细雨，阵阵重雷呼喊荷花池塘内外。

从金蟾的炉内飘出缕缕清香，旋转玉虎辘轳可以汲上饮水。贾氏于隔年帘偷拍韩寿英俊聪慧，宓妃赠送给玉枕钦慕曹植文采。爱情的种子不要和春花对外开放，寸寸愁只不会化为寸寸尘灰。

三、无题（其三）唐李商隐相会时难别亦无以，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬4成灰泪始腊。晓镜但恨云鬓改为，夜吟应慧月光寒。蓬山7此去无多路，青鸟殷勤为探看。

见面的机会感叹绝佳，分别时也难舍难分，况且又兼任东风将缴的暮春天气，百花残谢，更为使人伤感。 春蚕结茧到杀时丝才呼完了，蜡烛要燃已完成灰时像泪一样的蜡油才能液腊。 女方早晨妆扮照镜，只忧虑喜乐如云的鬓发转变颜色，青春的容颜消失。

男子晚上长吟不寐，必定深感冷月侵人。 对方的住处就在不远处的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。期望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，往来传送消息。四、无题（其四）唐李商隐轻帏深下莫愁堂，枯后清宵一眼宽。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波责备菱枝很弱，月丝谁教教桂叶香？的路愁了毋，未妨思念是清狂。

译文哪儿传到阵阵悦耳的筝声，预示着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。东邻的穷家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。

溧阳公主刚十四岁，在这冬至转好的日子，与家人一起在园墙里赏玩。这位贫家姑娘返回家后一夜逃难无眠，只有梁间的燕子，听见她的绝。拓展资料一、作品赏析李商隐的无题，以七律为主要形式。

这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄阴暗为主要特色，多所取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不不作心理刻画。以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的圣旨通过生活场景展现出出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而极富象征物似乎色彩的语言有所区别，别具一格二、作者简介李商隐，著名诗人。

擅长于诗歌文学创作，骈文文学价值也很高，他是晚唐伟大的诗人之一，和杜牧齐名“小李杜”，与温庭筠通称作“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相似，且三人都在家族里名列第十六，故并称作“三十六体”。其诗构想新奇，风格秾丽，特别是在是一些爱情诗和无题诗写出得缠绵悱恻，典雅动人，广为人传唱。

但部分诗歌过分直白莫法特，难以索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人不作郑笺”之说道。因正处于牛李党相争的夹缝之中，一生很不得志。

死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）。李商隐的《无题》诗无题 作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【闺情】 相会时难别亦无以，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但恨云鬓改为，夜吟应慧月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 注解： 1．无题：唐代以来，有的诗人不不愿标示需要回应主题的题目时，常用“ 无题”作诗的标题。

2．丝方尽：丝，与“思”是谐音字，“丝方尽”意思是除非杀了，思念才 不会完结。 3．泪始干：泪，指自燃时的蜡烛油，这里所取双关义，指愁的眼泪。 4．晓镜：早晨梳妆照镜子；云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。 5．蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被缅怀者寄居的地方。

6．青鸟：神话中为西王母传送音讯的信使。 赏析：这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最出名的一首寄情诗。曲中 诗的内容环绕着第一句，特别是在是“别亦无以”三字进行。

“东风”句点了时节，但 堪称对人的愁情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末开花的春花那样没有了 生气。三、四句是互相忠贞不渝、海誓山盟的辛酸。五、六句则分别叙述两人因 无法相会而思念、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。

唯一可以期盼的是七、八两 句中的设想：忘青鸟屡屡传送愁情。 _______________________________________________ 无题 作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【五古】 类别：【不得而知】 八岁偷走照镜，宽眉已能所画。 十岁去踏青，芙蓉不作裙衩。

十二学弹筝，银甲未曾运。 十四藏六亲，悬知犹e68a847a686964616f31333231633135未婚。 十五泣春风，背面秋千下。

李商隐的无题诗有哪些？无题作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【闺情】相会时难别亦无以，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但恨云鬓改为，夜吟应慧月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。注解：1．无题：唐代以来，有的诗人不不愿标示需要回应主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。

2．丝方尽：丝，与“思”是谐音字，“丝方尽”意思是除非杀了，思念才不会完结。3．泪始干：泪，指自燃时的蜡烛油，这里所取双关义，指愁的眼泪。4．晓镜：早晨梳妆照镜子；云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。5．蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被缅怀者寄居的地方。

6．青鸟：神话中为西王母传送音讯的信使。赏析：这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最出名的一首寄情诗。

曲中诗的内容环绕着第一句，特别是在是“别亦无以”三字进行。“东风”句点了时节，但堪称对人的愁情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末开花的春花那样没有了生气。三、四句是互相忠贞不渝、海誓山盟的辛酸。

五、六句则分别叙述两人因无法相会而思念、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以期盼的是七、八两句中的设想：忘青鸟屡屡传送愁情。_______________________________________________无题作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【五古】 类别：【不得而知】八岁偷走照镜，宽眉已能所画。

十岁去踏青，芙蓉不作裙衩。十二学弹筝，银甲未曾运。十四藏六亲，悬知犹未婚。十五泣春风，背面秋千下。

________________________________________________无题二首作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【不得而知】凤尾香罗厚几重，碧文圆顶夜深针。扇裁月魄羞难凌，车回头雷声语未通。曾是寂寥金烬亮，折断无消息石榴白。

斑骓只系由垂杨岸，何处西南待好风。轻帏深下莫愁堂，枯后清宵一眼宽。神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

风波责备菱枝很弱，月丝谁教教桂叶香。的路愁了毋，未妨思念是清狂。【注解】：莫愁：泛指少女。

典出梁萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。”【简析】：第一首形似写出一位女性在怀思所爱人。写出浅夜难眠还在缝制罗帐，回忆起当时偶遇的情景。及写出渴求和思念的心情，期望着有机缘能再行遇见。

也可以从男性的角度作拟女方的说明。第二首，写出少女醒后细品梦中的情景，必定若俱，徒自伤感，并回应为了爱情7a64e58685e5aeb931333264623239甘愿受折磨，决意追求幸福。-----------------------------------李商隐的七律无题，艺术上最成熟期，最能代表其无题诗的独有艺术风貌。这两首七律无题，内容都是抒发青年女子爱情潦倒的幽怨，愁决意的悲哀，又都采行女主人公深夜追思会回忆的方式，因此，女主人公的心理台词就包含了诗的主体。

她的身世遭遇和爱情生活中某些明确情事就是通过追思会回想或虚或显地展现出出来的。第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指青碧花纹的圆顶罗帐。

李商隐写诗尤其注重似乎，即使是律诗的起联，也往往不不愿写出得过分显著平欲，留给一些内容让读者去玩索体味。象这一联成，就只写出主人公在深夜做到什么，而不点破这件事意味著什么，甚至连主人公的性别与身份都不加具体交代。我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深针”的行动，可以可知主人公大约是一位幽居睡觉的闺中女子。

罗帐，在古代诗歌中经常被用于男女好合的象征物。在寂寥的明月中默默地缝制罗帐的女主人公，大约于是以沉浸于在对回忆的回忆和对进发的深情期望中吧。

接下来是女主人公的一段回想，内容是她和意中人一次无意间的遇见——“扇裁月魄羞难凌，车回头雷声语未通。”对方驱车匆匆走到，自己因为害羞，用团扇遮面，虽相会而方才通一语。从上下文刻画的情况看，这次遇见不有点像首度遇见，而是“折断无消息”之前的最后一次照面。

否则，不有可能有深夜缝制罗帐，期望进发的行径。于是以因为是最后一次未通言语的遇见，在长年得到对方音讯的今天回忆往事，就愈发深感丧失那次机缘的惜，而那次遇见的情景也就越发明晰而深刻印象地回到记忆中。所以这一联不只是刻画了女主人公爱情生活中一个感人的段落，而且交错地传达了她在追思会回忆时那种痛惜、怅惘而又深情地加以难忘的简单心理。

起联与颔联之间，在情节上有相当大的冲刺，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、爱恋等）统统省略了。颈联写别后的愁寂寥。

和上联通过一个极富戏剧性的段落展现出瞬间的情绪有所不同，这一联成毕竟通过情景交融的艺术手法总结地抒发一个较长时期中的生活和感情，具备更加浓烈的抒情气氛和象征物似乎色彩。两句是说道，自从那次匆匆遇见之后，对便利确有音讯。

早已有多少次独自一人伴着渐渐黯淡下去的残灯童年寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花白的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸愁一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是图形了明月寂寥的气氛，而且它本身就好像是女主人公愁决意情绪的外化与象征物。

石榴花白的季节，春天早已消逝了。在孤独的期望中，石榴花白给她带给的或许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬亮”、“石榴白”，好像是不经意地点染景物，却寓含了非常丰富的感情内涵。把象征物似乎的表现手法运用得这样大自然精巧，不露痕迹，这显然是艺术上炉火纯青境界的标志。末联成仍旧到深情的期望上来。

“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大约是似乎她日幸思念的意中人只不过和她相距并不很远，或许此刻于是以系由马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘进发罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为为西南风，长逝进君思”诗意，期望能有一阵好风，将自己刮起送往对方身边。李商隐的杰出的爱情诗，多数是写出愁的伤痛与进发的难期的，但即使是决意的爱情，也总是精妙着一种执著心志的执着，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真诚而很深的感情。

期望在孤独中自燃，我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的杰出爱情诗和那些缺少深挚感情的媚体诗之间的一个最重要区别，也是这些诗尽管在有所不同程度上具有时代、阶级的烙印，却至今依然能感动人们的一个最重要原因。相比第一首，第二首更加侧重于抒发女主人公的身世遭遇之感觉，读音也更为总结。

一结尾就并不认为明确情事，从女主人公所处的环境氛围写出起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。

睡觉幽室的女主人公自思身世，逃难不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没一笔正面抒发女主人公的心理状态，但利用这静寂孤清的环境气氛，我们完全可以触碰到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。颔联进而写出女主人公对自己爱情遇合的总结。

上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，睡觉无郎。”意思是说道，追思会回忆，在爱情上尽管也狮巫山神女那样，有过自己的幻想与执着，但到头来不过是做到了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，睡觉无郎，终生无托。这一联成虽然用了两个典故，却完全让人感觉将近有用典的痕迹，确实超过了抗拒故典如同己出有的程度。尤其是它虽然写出得十分总结，却并不抽象化，因为这两个典故各自所包括的神话传说本身就能引发读者的非常丰富想象与误解。

两句中的“原”字、“本”字，甚闻本意。前者似乎她在爱情上不仅有过执着，而且也曾有过一段时间的遇合，但注定出了一场幻梦，所以说道“原是梦”；后者则或许似乎：尽管目前为止依然群居无郎，无所相结合，但人们则对她甚有议论，所以说道“本无郎”，其中形似所含某种自我反驳的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写出得隐约不丝，不细心推敲体味是不更容易找到的。颈联从意外的爱情经历并转到意外的身世遭遇。

这一磁共振了两个比喻：说道自己就狮温柔的菱枝，却偏遭到风波的摧折；又狮具备芬芳美质的桂叶，却无月丝滋润使之明月。这一联成含义较为直白，或许是似乎女主人公在生活中一方面受到恶势力的蹂躏，另一方面又得到理应的同情与协助。“不信”，是坚称菱枝为弱质而偏加摧折，闻“风波”之横暴；“谁教教”，是本可滋润桂叶而竟然不如此，闻“月丝”之无情。

措辞含蓄，而意极悲痛。爱情遇合既同梦幻，身世接踵而来又如此意外，但女主人公并没退出爱情上的执着——“的路愁了毋，未妨思念是清狂。”即便愁毕竟毋，也不妨抱着痴情而思念终生。

在几近破灭的情况下依然坚持不渝的执着，“愁”的铭心刻骨堪称可想而知了。中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌渐渐激增。这类作品在联合特点是故事情节的成份较为多，情节性较为强劲，人物、场景的刻画非常精细。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒发主人公的主观感觉、心理活动，展现出她（他）们非常丰富简单的内心世界。

而为了强化抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的段落，在抒情中带入一定的故事情节成分。这就使诗的内容密度大大增加，构成短小的体制与非常丰富的内容之间的对立。

为了解决这一对立，他被迫大大强化诗句之间的跳跃性，并且利用比喻、象征物、误解等多种手法来强化诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很显著、较为难读的一个最重要原因。

但也于是以因为这样，他的爱情诗往往具备蕴藉含蓄、意境深远影响、写情细致的特点和优点，精辟重复磨碎与玩索。无题诗到底是不是竭尽，是一个简单的问题。离开了诗歌艺术形象的整体，逃跑其中的片言只语，附会现实生活的某些明确人事，展开索隐题目式的说明，是几乎违背艺术创作规律的。

象冯浩那样，将“凤尾”首中的“垂杨岸”由此可知“寓柳姓氏”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”由此可知“蜀地”，从而把这两首诗说道出是诗人“将回国东川，往别令狐，过夜，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不阻碍我们从诗歌形象的整体抵达，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别有所不同情况，对其中的某些无题诗不作这方面的探究。

就这两首无题诗看，“轻帏”首侧重写出女主人公如梦似幻，无所相结合，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵总结，意在言外，其中就有可能寓含或渗入作者自己的身世之感觉。熟知作者身世的读者难于从“神女”一联中体味出有诗人在总结回忆时深慨逃难相依、终归空无的无限怅惘。

“风波”一联成，如全然写出女子遭际，变得不着边际；而从比兴竭尽角度解读，反而更容易意会。作者地位贫寒，“内无强近，外乏因依”（《祭典徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，趁机朋党势力摧抑，故借菱枝遭到风波摧折，桂叶无月丝滋润致慨。他在一首托宫恨以寄慨的《深宫》诗中说道：“狂飚不择手段萝阴厚，清露偏知桂叶浓”，所取譬与“风波”二句相近（不过“清露”句与“月丝”句托意正相反而已），也正确性“风波”二句确实竭尽。

何焯说道这首无题“直露（自伤不时逢）原意”，是较为符合实际的。和“轻帏”副首相比，“凤尾”首的竭尽痕迹就很不显著，因为诗中对女主人公爱情生活中的某些明确情事刻画得非常精细（如“扇裁月魄”一联成），表现手法的特点比较突出。

但不论这两首无题诗若无竭尽，它们都首先是顺利的爱情诗。即使我们几乎把它们作为爱情诗来读，也并不降低其艺术价值。-----------------------------------------无题二首作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【不得而知】来是空言去绝踪，月横楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨并未美浓。蜡照半笼金翡翠，麝薰扰度刺绣芙蓉。刘郎已怨蓬山近，更加于隔年蓬山一万轻。

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香进，玉虎牵丝汲井返。

贾氏窥帘韩掾较少，宓妃拔吊魏王才。春心莫共花争放，一寸愁一寸灰。【注解】：刘郎，据传东汉明帝永平五年刘晨、阮肇入山治病，爱好者不得出有，时逢二女子，邀至家迁居半年才还，后人以此典喻艳遇。蓬山，即蓬莱山，泛指仙境。

韩寿，晋人，司空贾充的僚属，差使每在家聚会，贾女从窗格中偷拍，闻其美貌而爱人之，与通奸，差使察觉后乃以妻寿。宓妃拔吊：曹植《洛神赋·序》：“黄初三年，作朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，故名宓妃。

感宋玉对楚王神女之事，欲不作斯赋。”栽过洛水时，剌闻一女子来，追赠所用枕。宓妃，传说中伏羲氏之女。

【简析】：第一首是情诗，写出与情人愁后的思念。始从唤醒的甜梦中醒来时实在怅然若失，回忆起梦中依依惜别的情景，又匆忙地写信给她。

从借出刘郎的典故，绝非今后要再行不会是完全不有可能了。第二首也是情诗，但较为直白、内敛而伤痛，结尾二句为千古佳句，谓之人回响。----------------------------------------------------无题作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【不得而知】昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。于隔年座送钩春酒变暖，分曹射覆蜡灯白。嗟余听鼓不应官去，回头马兰台类并转蓬。【注释】：1、画楼、桂堂：都是比喻发财人家的屋舍。

2、灵犀：原有说道犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。3、送钩：也称之为藏钩。

古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜败。把钩相互传输后，藏李商隐的《无题》全部诗句是什么？《无题·相会时难别闻亦无以》唐代：李商隐相会时难别亦无以，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但恨云鬓改为，夜吟应慧月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

李商隐的《无题》原文及赏析一、原文相会时难别亦无以，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但恨云鬓改为，夜吟应慧月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

二、赏析首联是极为愁而收到的内敛感慨，在离合两依依中引人注目愁的痛苦。“东风无力百花残”一句，既写出自然环境，也是抒情者心境的体现，物我交融，心灵与大自然获得了笔法的与众不同。

这种借景物体现人的境遇和感情的刻画，在李商隐的笔底是少见的。颔联接着写出因为“相会时难”而“别亦无以”的感情，展现出得更加交错入微。诗人以象征物的手法写自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情执着。

“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说道，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方毕。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为无法相见而伤痛，无尽无休，好像蜡泪直到蜡烛烧制了灰未及流尽一样。颈联从诗人体贴担忧的角度推断想象出有对方的愁之厌。上句是写了年长女子"晓妆对镜，抚鬓自伤"的形象，借此似乎出有女方的思念和忧伤。

尾误解象愈多明确，思念愈多沉痛，之后愈多不会重燃会面的渴求，这就是其内容。既然会面决意，于是不得已请求使者为自己殷勤致词，替自己去探望他。扩展资料三、译文见面的机会感叹绝佳，分别时堪称难舍难分，况且又兼任东风将缴的暮春天气，百花残谢，更为使人伤感。

春蚕结茧到杀时丝才呼完了，蜡烛要燃尽出灰时像泪一样的蜡油才能液腊。女子早晨妆扮照镜，只忧虑喜乐如云的鬓发转变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必定深感冷月侵人。

对方的住处就在不远处的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。期望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。四、作者简介李商隐，字义山，号玉溪（溪）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长于诗歌文学创作，骈文文学价值也很高，是晚唐伟大的诗人之一，和杜牧齐名“小李杜”，与温庭筠通称作“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相似，且三人都在家族里名列第十六，故并称作“三十六体”。

其诗构想新奇，风格秾丽，特别是在是一些爱情诗和无题诗写出得缠绵悱恻，典雅动人，广为传唱。但部分诗歌过分直白莫法特，难以索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人不作郑笺”之说道。

因正处于牛李党相争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。

作品收录于为《李义山诗7a64e78988e69d8331333365653331集》。李商隐一共写出了多少首《无题》的诗？《无题》 八岁偷走照镜，宽眉已能所画。 十岁去踏青，芙蓉不作裙衩。 十二学弹筝，银甲未曾运。

十四藏六亲，悬知犹未婚。 十五泣春风，背面秋千下。

《无题》 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

于隔年座送钩春酒变暖，分曹射覆蜡灯白。 嗟余听鼓不应官去，回头马兰台类并转蓬。

《无题》 言道阊门萼绿华，昔年东临抵天涯。 领着一夜秦楼客，偷窥吴王苑内花。 《无题》 将近著名阿侯，住处小江流。

腰细未尝舞蹈，眉长惟是恨。 黄金堪作屋，不来不作重楼？ 《无题》二首 宽眉所画了刺绣廉开，碧玉行收白玉台。 为回答翠钗钗上凤，知道香颈为睡回！ 寿阳公主娶时妆，八字宫眉玉女鹅黄。

闻我佯羞频照影，知道身属冶游郎。 《无题》 照梁初有情，入水原有著名。

裙衩芙蓉小，钗茸翡翠重。 锦长书严正，眉细恨明晰。 莫近弹头碁局，中心最不平！ 《无题》 红道萦回入暮霞，班骓嘶断七香车。

春风自共何人大笑？枉斩阳城十万家。 《无题》 紫府仙人号宝灯，云浆并未醉结为冰。 如何雪月交光夜，更加在瑶台十二层？ 《无题》二首 凤尾香罗厚几重，碧文圆顶夜深针。

扇裁月魄羞难凌，车回头雷声语未通。 曾是寂寥金烬亮，折断无消息石榴白。 斑骓只系由垂杨岸，何处西南任好风。

重帷深下莫愁堂，枯后清宵一眼宽。 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 风波责备菱枝很弱，月丝谁教教桂叶香。 的路愁了毋，未妨思念是清狂。

《无题》 相会时难别亦无以，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但恨云鬓改为，夜吟应慧月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 《无题》二首 来是空言去绝踪，月横楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨并未美浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏扰度刺绣芙蓉。 刘郎已怨蓬山近，更加于隔年蓬山一万轻。 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香进，玉虎牵丝汲井返。

贾氏窥帘韩掾较少，宓妃拔吊魏王才。 春心莫共花争放，一寸愁一寸灰。 《无题》二首 含情春晼晚，暂见夜阑腊。 楼响将安忽，帘蒸意欲过无以。

多言钗上燕，真愧镜中鸾。 啼横塘晓，华星送来宝鞍。

何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。 东家老女娶不售，白日当天三月半。

溧阳公主年十四，冬至变暖后同墙看。 回来展转到五更，梁间燕子言绝。

《无题》 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦爱好者蝴蝶，望帝春心纳杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生e799bee5baa6e997aee7ad94e59b9ee7ad9431333332643832烟。

此情可待成回忆，只是当时已惘然。。

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